Hechos detrás de la escena de curadores y conservadores
Dan Brown, autor de The Da Vinci Code y Angels & Demons ha hecho una fortuna jugando con nuestra curiosidad sobre lo que sucede detrás de las escenas de un museo. Para los visitantes, siempre hay algo misterioso sobre el conocimiento que tienen los curadores y conservadores. Para las personas que trabajan en museos, el acceso detrás de escena, especialmente en las horas de la mañana y de la tarde cuando el museo está cerrado al público, es realmente una de las ventajas del trabajo.
Aquí hay un breve resumen de las cosas que los curadores de museos, educadores y galeristas saben que el público a menudo se pregunta.
Comenzaré con la bomba más grande de todas.
- Los flashes en realidad no lastiman el arte . Los conservadores han estado diciéndole al público esto durante décadas. En verdad, la fotografía con flash es grosera y molesta y tiene un impacto negativo en la experiencia del visitante. Imagínese si hubiera un letrero en su lugar que solicite a las personas que no usen el flash de su cámara simplemente porque era desagradable. Todos definitivamente lo ignorarían. Pero la idea de que es perjudicial para el arte en realidad parece funcionar. Entonces, aunque sepa la verdad, nunca use un flash.
- Todos los museos tienen falsificaciones en sus colecciones . Cualquier obra de arte cuando fue inicialmente comprada por un museo se cree que es real y auténtica. Nadie se propone comprar una obra de arte falsa. Las compras importantes siempre demoran mucho tiempo y no solo requieren una investigación rigurosa por parte de comisarios, expertos, expertos y conservadores, sino que la junta del museo generalmente querrá ver comprobada y documentada toda la evidencia de compra. Sin embargo, los falsificadores suelen estar a la vanguardia. de becas y tecnología y saben muy bien qué expertos harán los expertos para autenticar una obra de arte. (También son conscientes de las tendencias y gustos de los coleccionistas con los bolsillos más profundos y crearán cosas que los atraerán específicamente.) Como tal, las falsificaciones inevitablemente se escapan y la mayoría de los museos tienen más que unos pocos trapos en la bóveda. A menudo, una nueva pieza de investigación revelará algo nuevo sobre una obra o un artista. Otras veces, el falsificador es atrapado y luego cualquier otra pieza conectada a ellos es reexaminada. Cuando un trabajo se descubre como falso, generalmente se lo quita rápidamente de la vista. Sin embargo, hay casos en que la obra de arte está integrada en la estructura del edificio, como es el caso de The Met Cloisters . Mire de cerca la fuente del león en la entrada al claustro de Cuxa. Dice "estilo románico, siglo XIX". Ahí es cuando se cree que se hizo la falsificación.
- Los boletos de admisión no cubren casi el costo de administrar un museo . Si bien los boletos de admisión son una fuente importante de ingresos, la admisión generalmente solo cubre alrededor del 30% de los costos de los museos, que incluyen personal, limpieza, mercadotecnia, seguridad, gas, electricidad, etc. Es por eso que ...
- La tienda de regalos suele ser la principal fuente de ingresos de un museo . Así que, por supuesto, compre tantas tazas Monet e imanes Van Gogh como desee. El dinero sirve una buena causa y es muy apreciado.
- Los museos están pensando tanto en el futuro como en el pasado. Aunque los museos suelen ser contenedores de objetos históricos, el personal de desarrollo del museo está constantemente pensando en el futuro del museo y en cómo financiarlo. En los Estados Unidos, la filantropía privada es la fuente más importante de dinero. Entonces, mientras los comisarios pueden estar soñando con la biblioteca en Alejandría, el personal de desarrollo está mirando tendencias y personas. Siguen a los multimillonarios de Silicon Valley en Twitter y toman nota de sus hábitos de recolección. Los gustos personales de las personas más ricas de hoy tendrán un enorme impacto en un museo 30-50 años en el futuro.
- Sí, los museos tienen seguridad las 24 horas . El robo de arte más famoso en los Estados Unidos, el atraco en el Museo Isabella Stewart Gardner en Boston sucedió en la noche. Al igual que cualquier edificio, un museo es más susceptible a los robos a altas horas de la noche cuando todos están durmiendo. Pero las compañías de seguros generalmente requieren que los objetos del museo estén protegidos en todo momento. El personal nocturno suele ser más pequeño ya que no tienen que manejar visitantes, pero tienen ejercicios y tareas específicos que son exclusivos de vigilar obras de arte por la noche, de modo que nunca hay un momento en que la colección sea vulnerable al robo.
- Hay muchas cosas almacenadas en casi todos los museos . Grandes museos como The Met tienen obras de arte colgadas detrás de las paredes de la galería y cada departamento tiene mucho más en su colección que lo que realmente se exhibe en las galerías. Un trabajo de curadores es usar la colección para contar una historia para el visitante del museo. A veces, un trabajo que no cae dentro de una narrativa cohesiva queda relegado al almacenamiento. A veces, las obras de arte no se visualizan porque requieren más estudio o deben repararse o limpiarse. Y, a menudo sucede que simplemente no hay espacio suficiente, por lo que las obras girarán de manera intermitente o solo saldrán a exposiciones especiales.
- Las obras de arte viajan con correos . La gente a menudo se pregunta cómo se envían obras de arte famosas cuando viajan para exposiciones especiales. Si bien la respuesta general es "muy cuidadosamente", cada uno tiene su propio conjunto de condiciones, ya sea por avión de carga, barco o sentado en el regazo de un servicio de mensajería. No importa qué, las obras de arte están acompañadas por expertos que aseguran su paso seguro de puerta en puerta.
- Finalmente, hay mucho que un museo no sabe sobre su propia colección y está bien . Mientras daba conferencias en los museos, los invitados a menudo me presionaron para obtener respuestas firmes a preguntas como "¿cuánto tiempo tardó en tejer los tapices de unicornios ?" Cuando respondo que nadie lo sabe con certeza, solo podemos adivinar, las personas a menudo se sienten frustradas porque quieren una respuesta clara. En verdad, gran parte de la erudición de la historia es un conjunto de conjeturas cuidadosas y educadas. Más allá del ámbito del arte contemporáneo, los académicos a menudo tratan con fragmentos, cosas que se perdieron en guerras, cosas que fueron robadas en algún momento y cosas que se cayeron. Las respuestas firmes sobre la historia de un objeto son esquivas, aunque los eruditos buscan constantemente las respuestas. A veces la pregunta es tan convincente como el objeto en sí. ¡Y ese es el corazón de por qué amamos un buen misterio de museo!